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山水,人物,花鸟,大美的宋画看个够
作者:匿名 发布时间:2019-11-09 11:46:54 阅读量:2767


《早晨绣镜图》王松申团范

丝绸的颜色垂直24.2厘米,水平25厘米。

宋画的美在于其朴实、含蓄、谦虚、温柔的艺术态度,苦难中的浪漫,遗憾中的赞美,以及在人物、山、花、鸟中挖掘生命的价值。

在整个中国画传统中,最独特、最辉煌的成就是山水画。宋代艺术最突出的成就是“师从自然,师从心”的山水画。

北宋巨然

200.1厘米×77.6厘米目前在上海博物馆。

《万河宋风图》以水墨画为基础,明暗相间,景色浓郁。全景和崇高的组成反映了深水和密林的意境。

北宋李成

丝绸油墨126.3厘米×104.9大阪市艺术收藏品,日本

这幅画是李成和性格画家王晓的合作作品。画家描绘了叶萍寒冷森林中的几棵古树和一座古代纪念碑。从这部作品中不难看出,李成的艺术与他试图展示自己敏感而丰富的内心世界密切相关。

北宋《范宽》的帛书版本

台北故宫博物院206.3厘米×103.4厘米藏品

范宽发展了郝静的北方山水画派,并找到了一条新路。因此,宋人把它与关桐、李成并列,称赞它为“三支钉,百代标准作品”。在钢笔上使用“雨滴皲裂”和“抓起一支笔”在描绘北方风景方面非常有利。

米松飞轴纸版春山瑞松图彩色化

台北故宫博物院垂直35厘米,水平44厘米

米菲(Mi Fei),祖籍山西太原,迁居襄阳(今湖北襄樊),被称为“米向阳”。他的画擅长山水,来自东源。他们天真无邪,天真无邪。他们不要求细节。它们大部分是由墨水和水制成的。它们被称为“干裂的米粒”。然而,它们的景观特征经常从云变成烟。它们被称为“米家山水”。它们在中国山水画中是独一无二的。

北宋郭Xi的《早春图》

台北故宫博物院藏158.3厘米×108.6厘米

这幅画展示了从冬天到春天地球复苏的详细季节变化。就构成而言,它既崇高、深远、和平又深远,层次分明。这幅画上有一首清干龙皇帝写的关于皇家主题的诗:树叶和溪流周围的树木被冻住了,亭子和仙宫在房子的上层。没有刘怀的点缀,这座春山早就被蒸熟了。

宋立堂

丝绸版本是188.7厘米×139.8厘米

这幅画的构图充满了物质,并且有一种强制的力量来突出这幅画。这幅画用浓墨重彩画出数以千计的松树和深谷,高山和飞泉,云雾缭绕的山峰,岩石上刻着斧头,气势磅礴。

《秋窗读书图》是宋代刘松年万用丝绸画的。

这是一张秋景图的照片,构图非常精美。画家赞美地描绘了秋天的景色。平滑的构图增强了画面的静止。红叶和松树的对比通过潺潺的湖水给寂静增添了活力和趣味。

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《西湖画卷》宋丽歌

纵向26.7厘米横向85厘米上海博物馆藏品

西湖图画书是宋代画家宋丽的国画。这幅西湖的画可能不是自古以来描绘西湖的最精美的画卷,但却是古代西湖最完整的画。虽然工笔画无法与水墨写意相提并论,但作为人肉摄像机,宋丽做到了。

宋代匿名丝绸版的《仙山中的城堡》是彩色编码的

台北故宫博物院垂直26厘米,水平27厘米

这幅图强调亭台楼阁、奇峰、云雾树和仙鹤的彩色绘画。梁青的书名是清代赵伯举的作品。然而,从这幅画的笔触和构图构思来看,这不是赵树理的风格,而是一位民间画家的作品。石渠宝鸡的描述。

《汉江孤鱼图》中马松元的丝绸水墨画

日本东京26.7厘米×50.6厘米国家博物馆

《汉江独自捕鱼》只描绘了一艘漂浮在水面上的扁舟和一个独自在船上捕鱼的渔夫。他微微前倾,全神贯注。也许这时有一条鱼在咬?当垂钓者坐在船的一端时,船尾微微倾斜。四周除了几个微波炉,几乎都是空白的。然而,正是这种空白展现了无边无际的河水和强烈的空间感,突出了“孤独”这个词,衬托出河上寒冷阴冷的气氛,从而更加集中地描绘了渔夫对捕鱼的专注,给观众提供了一种遥远的意境和广阔的想象。

《水图》(当地)马松园

丝绸版是北京故宫博物院藏的彩色版。

《水图》(当地)马松园

丝绸版是北京故宫博物院藏的彩色版。

宋代“中国灯宴图”

台北故宫博物院125.6厘米×46.7厘米藏品

《中国宴席灯画》中有一首皇家长诗。这首长诗描述了晚宴的情况,这幅画展示了晚宴的情况。总的来说,它给人的印象是气势磅礴、宏伟而简洁。

“雪滩双鹭”马松园

丝绸的浅色是垂直60厘米,水平38厘米。

这幅画是以白雪为背景的。值得注意的是,整幅画展现了雪日的寒冷和宁静,而树枝上的两只飞舞啁啾的鸟儿使它显得安静而动人,增添了活力。

宋夏桂的《雪厅客谈图》丝绸版是彩色的

28.2厘米×29.5厘米北京故宫博物院藏

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《荷花芬芳消夏》宋林麻卷丝绸书浅色

《柳林父亲图》宋夏桂

这张纸是北京故宫博物院藏的彩色的。

在山水画创作中,夏贵擅长用焦墨村来刷淡而不华丽的风景。他采用与聚焦视角相似的平远法布局,大面积使用空白,用非常简单的方式描绘了远处群山的空旷和朦胧,以及空白中的另一面,形成了空灵美丽、优雅和空灵的神韵。

宋夏桂的《五竹唐玺图》丝绸版是彩色的

北京故宫博物院垂直23厘米,水平26厘米

这幅画描绘了山区住宅的景色。在极窄的尺度下,画家所用构图的复杂而简单的对比,以及表现手法的真实而实际的对比,反映了极其丰富的意象和艺术内涵。

歌曲匿名征文专辑《怀肖茵下图》

这张纸是北京故宫博物院藏的彩色的。

这幅画最初包含了《历代名画集》(见《徐宅名画录》)的第一卷。王韩琦签名。根据《宣和华谱》(第四卷),金陵人韩琦被江南之主李煜任命为翰林。“画和解释人物想得多;这是一个在山、山、谷、隐藏的岩石和僻静的地方的好地方。这座城市一点空气也没有。”

宋世科的纸上水墨

日本东京35.5厘米×129厘米国家博物馆

石克是五代末宋初的画家。紫芝珠出生于成都郫县(今四川省)。图为两位禅宗大师惠科和冯干冥想时的情景。惠科是禅宗的第二个祖先。在画卷中,惠科交叉着双脚坐着,胳膊肘支在脸颊上,而另一张照片则丰满而干巴巴地坐在一只温和的猫状老虎的背上。

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宋代王居正的《纺车图》

垂直26.1厘米,水平69.2厘米

北宋画家王居正,生卒日期不详。我从周舫那里学到了东西。我必须无忧无虑。这张照片显示的是一个农村妇女正在哺乳一个婴儿,她旁边有一个纺车,左手在颤抖。在一位老妇人面前,面对着村里的女人,善良而平和。村里的女人后面有一个孩子,坐在地上,拿着一根杆子,抓着一只癞蛤蟆,活泼可爱。

“五匹马”宋丽龚琳纸笔

日本东京最近三次私人收藏

宋代赵霁《听秦图》的帛书版本

北京故宫博物院藏品垂直147.2厘米水平51.3厘米

《听秦图》的构图简单,用笔略显浑厚。可以说,这是宋徽宗和赵霁的自画像。在听钢琴的两位官员中,蔡京总理穿着红色长袍。卷轴的顶部是蔡京的一首诗。锯齿状岩石上装饰的珍贵花朵很有趣,与几个案例中缓慢上升的烟影相呼应。它们在意境上既优雅又优雅。结合严谨优雅的油墨和优雅的色彩,这幅画呈现出古雅高贵的风格。

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宋立堂的丝绸水笔

北京故宫博物院垂直27厘米,水平90厘米

《蔡威图》描绘了商朝死后拒绝向周朝投降的商朝贵族伯夷和舒淇。他们羞于吃周朝出产的食物。他们隐居在寿阳山吃野菜,最终都饿死了。他们有蓬松的头发和胡须,瘦削的脸,坚定的眼睛,准确而生动的面部表情和姿势。尤其是薄一波的瘦脸表现出坚定不屈的表情,眉毛紧皱,显示出这个角色在特定艰苦生活环境中坚强坚韧的性格。

唐力“乡村医学地图”丝绸版

台北故宫博物院垂直68.8厘米,水平58.7厘米。

《乡村医学地图》的艺术表现手法相对纤细细腻,人物刻画细腻,头发染得细致入微,造型特征准确,各有特色,表明作者有着深入的观察和丰富的生活经验。

苏颂·陈晗《圆扇子》丝绸版中的“美女与美装画”

美国波士顿艺术博物馆,纵向25.1厘米,横向26.7厘米

图片中,有一个漂亮的女人正在化妆。她的面部图像通过镜子显示出来。美丽女人的表情平静而略带悲伤。角色的情绪也是由散落的桃花、竹竿和水仙花引起的。画面清晰美观,使用的颜色柔和圆润,体现了作者清新色彩运用的特点。

宋代苏汉臣丝绸版《儿童杂技》

这个轴上也没有印记。旧标题是苏汉臣的。它的绘画风格与其他作品相似,非常受欢迎。这是一部典型的歌曲作品。这幅画以岩石、花草树木为背景,充满活力。照片中的人、景色和物体完美地结合在一起,传达出一种天真的氛围。

北京故宫博物院收藏的宋代刘松年的《罗汉图》丝绸版,颜色117.2厘米,宽度56厘米。

照片中的罗汉双手交叉,落在水平斜枝上沉思。这一形象不同于早期西部地区的怪异特征,更接近真实的世俗生活。罗汉盯着他面前的两只温柔的小鹿。有两只活泼的猿在树上摘水果。树下一位英俊优雅的小和尚紧握双臂,拿起一只猿掉落的水果。这种生活中非常有趣的描述也削弱了作品的宗教氛围。

宋代刘松年的帛书《博古图》颜色苍白

台北故宫博物院128.3厘米×56.6厘米藏品

这幅画是以风景为背景的人物画杰作,人物刻画突出。松树的树干和树枝在年龄和柔软度上各不相同,积累了几千年的松针有一种奢华的感觉。在这片茂密的松林中,几个学者正在玩古董。玩家有不同的表情和丰富的表情。

南宋宋丽的“骨骼幻象”

26.3厘米×27厘米故宫博物院藏品

宋丽·宋的骨骼幻想是南宋画家宋丽的代表作。在照片中,一个大骨架正坐在地板上,一个小骨架正被一根挂线操纵着。这是宋代流行的木偶表演之一——吊丝木偶表演。

“状元像”是宋代贾氏用古丝绸画的。

台北故宫博物院藏,纵向42.2厘米,横向29.8厘米

南宋画家贾师古,生卒年不详。卞(今河南开封)人。他擅长绘画和解释人物,跟随李龚琳。在这张照片中,观音以优雅的头发斜倚的姿势,将花瓶倾斜在手中,花蜜溢出变成一朵白色的莲花,看起来芳香而神奇。

《塔哥图》马松元帛书浅颜色

北京故宫博物院藏品垂直191.8厘米水平111厘米

《踏歌图》展现了劳动的场景,歌颂劳动者的美丽,这在文人画中是罕见的。这幅画的主要内容是一群老老少少的农民在田埂上欢快地歌唱,用笔自然伸展,与画面的气氛相匹配。远处,山峰正对面,宫殿隐约可见。

马松元的“小雪山旅游地图”

丝绸油墨垂直27.6厘米,水平42.9厘米

这幅画描绘了一个山人在大雪封山的清晨,带着两只驮着木炭的小驴走在雪山上。这个山人肩上还扛着一只长着树枝的野鸡,好像要在市场上卖这些东西来换取生活必需品。村民们单薄的衣服和弯腰缩颈让人们感觉到雪中的寒意。

台北故宫博物院藏“秋江钓鱼藏图”马松元丝绸墨水笔垂直37厘米,水平29厘米

马援的人物画作品世界闻名,艺术造诣很高。他人物画的显著特点是注重人物的表现和心理活动。这幅画展示了马援富有创造力和杰出的创作技巧,以及对特定环境氛围和意境的表达。这幅画很简单。一个老渔夫拿着一个木制的桨,蜷缩在船头熟睡。

《于霞王像》是宋代马林的丝绸版本。它的颜色长249厘米,宽113厘米。它被收藏在台北故宫博物院。

马援的儿子马林。他擅长绘画,生活在他父亲的笔下。古代夏族传说中的领袖于霞,姓司,又名大禹。这幅画显示于霞手持如意水,头戴皇冠,身穿龙袍,优雅地站在画中间。作者充分利用线条造型的能力,生动地刻画了于霞的善良形象和内心性格。

“泼墨仙人画”宋亮开纸墨水

台北故宫博物院收藏,高48.7厘米,宽27.7厘米。

梁凯不仅可以依靠精致而精确的图片,还可以很好地利用“简约的笔”图片,这些图片极其简单易用。梁凯在技法上的重要创造开启了元明清画家写意人物画的开端。这幅作品描绘了不朽者在用生动的泼墨技巧绊倒时的醉态。它还用简单而小巧的笔夸张地描绘了奇怪而生动的形象和陶醉的表情,令人惊叹。

宋亮擦掉了“六祖切竹”的纸本

垂直73厘米水平31.8厘米日本东京国家博物馆收藏

《六祖篆刻》是南宋画家梁凯的代表作。画家深入观察所画人物的精神特征,用简洁的笔墨展现人物的声音、外观和微笑,用简洁的笔墨准确捕捉事物的本质特征,充分传达画家的感受,从而将写意绘画推向一个新的高度,让时代耳目一新。

《白玫瑰图画书》马松元

这本丝绸书的颜色是26.2厘米×25.8厘米。

白玫瑰花大,枝叶繁茂,令人眼花缭乱。画家用一支细笔画花的形状,用白色粉末染花瓣,用深色和浅色汁液染枝叶。笔触严谨细致。绘画风格清晰活泼,代表了南宋画院花鸟画的典型风格。

宋代赵昌《杏花图》色标丝绸版

台北故宫博物院25.2厘米×27.3厘米

这幅画描绘了一朵盛开的杏花。画家用一种非常现实的手法将杏花描绘成精致的白色和白色,并伴有积霜和积雪。它们栩栩如生,线条纤细,花瓣洁白,层次丰富。杏花展现出晶莹剔透的冰雪的优雅魅力。

“桃子图表页”宋万粉丝页

这本丝绸书的颜色是24.8厘米×27厘米。

盛开的桃子是红色和白色的。尽管画中只画了两枝桃花,但它的众多花朵和花蕾透露出浓郁的春天气息。整幅画色彩优美,自然生动,反映了宋代画册的风格和特点。

《荷花出水》宋万范页

丝绸的颜色垂直为23.8厘米,水平为25厘米。

一朵盛开的粉色莲花占据了整个画面。它在绿色荷叶的映衬下引人注目,令人眼花缭乱。它的布局和颜色高贵大气。它完美地展现了这位绅士的气质,即“从泥沼中崛起而不被玷污,清洁而荡漾而不被恶魔侵蚀”。

《白头朱聪图页》宋万范页

丝绸的颜色垂直为25.4厘米,水平为28.9厘米。

小竹竿,清澈的绿色和嫩绿色,两只白色的白头翁栖息在树枝上,一只低下头梳理羽毛,另一只远远地看着前方。竹子涂有双钩,油墨细致而精确,色调平静。奶子染上淡淡的颜色,然后用细笔画出羽毛,这是准确的,充满毛绒纹理。

南宋宋丽《花篮图页》

这本丝绸书的颜色是19.1厘米×26.5厘米。

竹篮编织精美,里面装满了各种各样的花,如秋葵、栀子、百合、木兰、石榴等。小篮子反映了美丽、多样、朝气蓬勃的大自然,让人看了之后感觉很亲切。画家对自然和生活的热爱和关心也反映在丝绸上。

宋代“秋海棠蝴蝶”

丝绸的颜色垂直25厘米,水平24.5厘米。

阳春三月,蝴蝶在海棠的花丛中翩翩起舞。画家聚焦于春风海棠的动态瞬间。通过描绘可见的花朵和树叶,他成功地渲染了看不见的醉人的春风和意味深长的宋代花鸟春景。这类作品形象生动,笔触活跃,构图密集恰当,给人一种清新活泼的感觉,在生活中非常有趣。

宋代“石榴枝黄鸟”

这本丝绸书的颜色是24.6厘米×25.4厘米。

深秋,石榴结出许多果实。石榴叶从绿色变成黄色,枯萎,或者被昆虫吃掉,反映了萧瑟的秋天。一只胖黄鹂栖息在石榴树枝上,嘴里叼着一条虫子,看上去很自在。黄鹂鸟的羽毛染上淡淡的赭色和黄色,然后用白线描绘出来。这些羽毛非常细致,几乎没有骨头。

丝绸版的“莲花锦鸡图”是彩色编码的

北京故宫博物院现在正在收集垂直81.5厘米和水平53.6厘米的文物。

整幅画都是芙蓉和菊花的鲜艳颜色。芙蓉的枝条微微下垂。一只五颜六色的锦鸡站在树枝上,头转向花簇上的两只蝴蝶。它生动地描绘了锦鸡的动态。虽然五颜六色的金鸡、荷花和蝴蝶都是华丽的主题,但这样的构图不同于一般的装饰,充满了活泼的趣味。

宋代《梅竹双刻图》的丝绸版,颜色为26c×26.5厘米。

在绿色的竹林里,白梅的两个枝桠伸展开来,美丽的冷艳。两只鸬鹚栖息在树枝上,向前看。鸟毛用细笔勾勒出来,然后染上墨水或浅色,这类似于“无骨”法。梅花由白色粉末和浅黄色钩编而成,层次丰富。竹叶用双钩法勾勒出来,然后用花绿、汁绿和赭色等颜色染色。

[请检查水平屏幕上的下图]

《寒鸟图图卷》崔白

丝绸的颜色是23.5厘米×101.4厘米

这幅作品描绘了一群麻雀在冬天的黄昏栖息在古树上。作者在作文中把雀分为三个部分:左边的三只雀安静地休息和睡觉,处于静止状态;右边的第二只雀开始时迟到了,正在移动。中间的四只雀,作为这幅图的重心,呼应了上、下、左、右,并串联了空气静脉,从移动到静止,使它们成为一个整体。

“牡丹地图页”宋万粉丝页

绢本设色 24.

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